OSCAR WILDE LA IMPORTANCIA DE LLAMARSE ERNESTO LA

OSCAR WILDE LA IMPORTANCIA DE LLAMARSE ERNESTO LA

OSCAR WILDE LA IMPORTANCIA DE LLAMARSE ERNESTO LA IMPORTANCIA DE LLAMARSE ERNESTO. OSCAR WILDE. Oscar Fingal OFlahertie Wills Wilde (1854-1900). 1864. Ingreso en la Port Royal School de Enniskillen. 1871. Trinity College de Dubln. 1874. Oxford. Magdalen College. 1878. Se le concede el Oxford Newdigate Prize por su poema Ravenna. Ttulo de Bachelor of Arts. 1879. Se establece en Londres. 1880. Vera, o los nihilistas (est. Nueva Yord, 1883). Cercana al Simbolismo en decorados y vestuario. Delineacin del personaje del dandi femenino.

1881. Primer libro: Poemas. xito de pblico y crtica. 1882. Gira de conferencias en Estados Unidos y Canad. 1883. La duquesa de Padua. Tragedia italiana en verso, ambientada en el Renacimiento. Nuevo viaje a Nueva York. 1884. Matrimonio con Constance Lloyd, con quien tendr dos hijos: Cyril y Vyvyan. 1887-1889. Revisor y editor de prensa escrita. 1888. El prncipe feliz y otros cuentos. 1890. El retrato de Dorian Gray. 1891. El abanico de lady Windermere (est. 1892). El crimen de Lord Arthur Saville y otros cuentos. Una casa de granadas. Ensayos: La decadencia de la mentira y El crtico como artista. Salom (est. Pars, 1896). Drama en francs de tema bblico. 1893. Una mujer sin importancia (est. 1893).

1894. Poema La esfinge. Un marido ideal (est. 1895). La importancia de llamarse Ernesto (est. Londres, teatro St. James, 1895). Gran xito. 1895. Juicios a Wilde. 1896. De profundis. 1897. Libertad y viaje a Francia. 1897. El proceso de transformacin en su obra culmina con la publicacin de La balada de la crcel de Reading. 1900. Visita Italia. Conversin al Catolicismo. Muerte en Pars. LA IMPORTANCIA DE LLAMARSE ERNESTO. OSCAR WILDE. Antecedentes e influencias en La importancia de llamarse Ernesto. Ignacio Ramos Gay, autor de una Tesis sobre la influencia del

teatro francs en Gran Bretaa y, en concreto, en Oscar Wilde, ha destacado la pluralidad en la estructura de la obra, fruto de la asimilacin de un conjunto de tradiciones diversas, que abarcan desde el melodrama hasta la farsa, sometidas a parodia. Gay ha analizado las conexiones de la pieza con obras anteriores, desde The Comedy of the Errors y Twelfth Night de Shakespeare (apuntada por Anne Varty), a diversas farsas y comedias francesas e inglesas que comparten los mismos elementos compositivos (segn ha estudiado Kerry Powell). Algunos estudios han analizado la distincin farsa/comedia, en relacin con la obra. Richard Foster, por su parte, se ha mostrado ms partidario de utilizar para la pieza el trmino parody. La herencia parece enlazar con la farsa caracterstica de la comedia de la Restauracin inglesa (Congreve, Wycherley, etc.), derivada de la tradicin cmica francesa de Molire (que asimilaron los autores ingleses exiliados en Francia durante

la clausura de teatros en poca de Cromwell). Tambin apunta el profesor Fernando Galvn, en su prlogo a una de las ediciones de la obra, la utilizacin por Wilde de convenciones y temas del teatro contemporneo (Kerry Powell). Adapta la frmula teatral de xito del momento, si bien supera sus modelos y alcanza un gran dominio del lenguaje y de la tcnica teatral, dignificando un gnero que estaba en decadencia, pues haba aminorado su calidad desde las comedias de costumbres de Sheridan. Utiliza de la baja comedia, como indica Qaisar Iqbal Janjua, elementos, sobre todo de la farsa: dilogos y acciones, intercambios cmicos, ritmo rpido y final absurdo. Como referentes inmediatos, Ramos Gay destaca The Foundling (W. Lestocq y E. M. Robson, 1890; est. 1894). La importancia de llamarse Ernesto presenta con sta similitudes en personajes, situaciones y dilogos.

Elementos en La importancia de llamarse Ernesto que cuentan con precedentes en otras obras anteriores: Personajes. - Miss Ussher/Lady Bracknell: The Foundling. -Hijo de orgenes desconocidos con dificultades para casarse con rica heredera: The Foundling. -Objeto asociado a un personaje y tambin convertido en un personaje ms: Mr. Bookles Predicament (C. J. Hamilton), etc. -Cecily/Gwendolen: Man Proposes (Sydney Grundy, 1878). Situaciones. - Nombre de los protagonistas (Dick/Jack) con connotaciones que rigen su destino y que provocan reacciones en los personajes femeninos: The Foundling. - Conflicto de dos mujeres por un hombre, que se encuentra comprometido

con una y casado con otra: Engaged (W. S. Gilbert, 1877; esta obra sigue, a su vez, la estela de Bataille de Dames de Scribe). - Escena del doble y su desenmascaramiento: farsa francesa. - La doble identidad expresada en dos contextos distintos (movilidad geogrfica y oposicin de escenarios para desarrollar una dualidad de caracteres): Godpapa (R. C. Philips y Ch. H. E. Brookfield, 1891), etc. - El nombre y sus significados: Adopcion (1890), Your Wife (J. H. McCarthy, 1890). - Dictado de palabras a su amante para peticin de matrimonio: Man Proposes (1878). - Amor de los protagonistas por personajes desconocidos: Tom Cobb (W. S. Gilbert, 1875). Insiste Ramos Gay, sin embargo, en que no hay un precedente directo claro, sino que la obra de Wilde es el resultado de metamorfosear un cierto tipo de contenidos

anteriores. Ramos Gay hace hincapi en que el texto no se adapta a ningn gnero en concreto, sino que ana la combinacin de elementos ms propios de la stira social que de la comedia, junto a la sofisticacin del ingenio verbal, al tiempo que muestra una rapidez de escenas ms propia del vaudeville de Hennequin y Feydeau, y suma un humor surrealista que precede al absurdo de Le Nouveau Thtre. Se sita, por tanto, por contenido y forma, al margen de cualquier gnero establecido. La importancia de llamarse Ernesto en la obra dramtica de Wilde. Ramos Gay destaca la reutilizacin por Wilde de estructuras, personajes y situaciones de sus comedias anteriores, como apunta Kerry Powell. Segn seala Galvn, las tres primeras comedias

presentan aspectos de dimensin moral. Wilde realiza una crtica soterrada a la sociedad domi- nante inglesa colonizadora. Richard Allen Cave indica que Wilde pretende deconstruir el concepto de lo ingls. En su primera comedia de saln, El abanico de lady Windermere, se sirve, como describe Galvn, de recursos del melodrama de la poca, con inters en retratar personajes reales. Es acusada la influencia de Victorien Sardou, C. Haddon Chambers y Sydney Grundy. En la obra ya se muestran convenciones y temas de la alta comedia de su tiempo, basada en el melodrama de impronta francesa, la comedia de costumbres del teatro clsico ingls del siglo XVII y de la evolucin de sta en el teatro refinado dieciochesco de Richard Sheridan. Se manifiesta una crtica sutil, con elegancia, de las clases sociales altas. La importancia de llamarse Ernesto

no se cataloga, sin embargo, tal como ha insistido Galvn, como comedia de costumbres, caso de los tres ttulos anteriores de Wilde. Para algunos crticos es una farsa, una joya del absurdo repleta de ingeniosos epigramas, sin pretensin alguna de abordar asuntos de trascendencia, cuyo texto es un reflejo de un mundo ideal del autor. Como farsa, presenta la estructura de tres actos clsica y se sita en el terreno de la paradoja, pero aun as puede apreciarse la imagen de la realidad, pues Wilde consigue que la comicidad con la que trata a sus personajes y las situaciones que viven no empaen el espejo en el que se refleja la sociedad de aristcratas a la que se dirige. Alberto Mira, en su edicin a la obra, seala que la paradoja constituye un verdadero motor dramtico y es la base del mundo de los personajes. Como en la farsa, la accin avanza basndose en

coincidencias y encuentros. Wilde es un autor marginal por su nacionalidad y condicin sexual, pero lleg a escribir y triunfar para una mayora. En La importancia de llamarse Ernesto dominan ms que en las co- medias anteriores su habilidad epigramtica y la fluidez de sus dilogos, que ponen de manifiesto muchas ideas modernas sobre el arte, la vida, la memoria, etc., aun bajo el disfraz del absurdo y lo fantstico. Ramos Gay se suma a la opinin de Christopher Nassaar, indicando que la novedad de la obra en relacin con las precedentes de Wilde se encuentra en su originalidad, basada en el concepto del teatro como mxima expresin de la subjetividad del autor. A este respecto, Katharine Worth seala la capacidad de Wilde para extraer la absurdidad inherente a las situaciones melodramticas convencionales,

resumidas y puestas en escena en las comedias de sociedad anteriores. Peter Raby, por su parte, ha incidido en el gran dinamismo en las escenas. En el texto, como seala Qaisar Iqbal Janjua, la crtica a la sociedad victoriana es evidente en la seleccin de caracteres de snobs tpicos de la poca: arrogantes, formales, adecuados y preocupados por el dinero. Lady Bracknell representa el estereotipo de aristcrata. Wilde se centra en la vida fcil que propicia la prosperidad, en la que ninguno de sus protagonistas trabajan: vaco y trivialidad hedonista se reflejan en elementos como la comida (vino, sandwiches, t y muffins, pan y mantequilla), el sof, los juegos y las murmuraciones. Tambin la obra censura el modelo de conveniencia del matrimonio pactado y sometido a intereses de clase, ajeno al sentimiento del amor. El enamoramiento de los protagonistas en el texto, segn apunta Gregory Furaro,

comienza con la atraccin entre los amantes y culmina con el descubrimiento del sujeto. Dilogos, tono y caracterizacin son netamente victorianos y adaptados a la visin contempornea. La importancia de lla- marse Ernesto reproduce una mirada introspectiva a la sociedad londinense de finales del siglo XIX, caracterizada por disfrazarse con la denominada mscara de las maneras. La hipocresa de las clases privilegiadas es el centro de la perspectiva irnica de Wilde, si bien desde un punto de vista alejado del teatro social de Bernard Shaw. Subraya Alberto Mira que, al incorporar componente satrico a la farsa, Wilde dota de realidad al texto. Sofisticacin y absurdo, humor y stira social, se mezclan en la obra. Ingenio y farsa son, como ya hemos sealado, distintivamente propios del escritor y se deben a su dominio de ambos gneros.

La humorstica descripcin de las tensiones de clase conforma un apartado destacable en el texto (vanse las opiniones del mayordomo Lane), pero los conflictos son rpidamente resueltos a travs del humor. El convencional conflicto generacional sobre el amor mantiene el inters del espectador. Asimismo, otro elemento de anlisis es el doble significado de la palabra Ernesto, que encarna uno de los ideales de la sociedad victoriana, el mantenimiento del estatus de la clase representada. Esta dualidad se superpone a la duplicidad de caracteres de los personajes de Algernon y Jack. En la obra se explora el significado de la doble identidad en el contexto de la Inglaterra finisecular, como consecuencia de la creacin de un alter ego para la propia evasin de responsabilidad. No obstante, las dos parejas protagonistas parecen ser, cuando cae el teln,

los que ms representan el significado del adjetivo (segn afirma Qaisar Iqbal Janjua, actan honestamente consigo mismos). Alberto Mira apunta que la estructura de la farsa avanza en el sentido en que las mentiras se convierten en verdades y retazos de literatura en accin teatral (inversin de las expectativas). Otro aspecto que ha atrado la atencin de la crtica es el trmino Bunbury, que algunos estudiosos han analizado a partir de las slabas bun y bury, y cuya suma han interpretado como descripcin de relacin o vnculo masculino. Las alusiones a la comunidad homosexual londinense de la poca son, por otra parte, son varias. Un captulo destacable en La importancia de llamarse Ernesto, tal como indica Galvn, es el aspecto musical de la pieza: La msica es un elemento esencial de la obra, tanto por el propio sonido del piano con el que se sube el teln en la primera escena como por las alusiones y artificios musicales

que se usan. No en vano W. H. Auden (1907-1973) lleg a decir de esta obra que era la nica pera verbal pura en ingls. A IMPORTANCIA DE CHAMARSE ERNESTO. O Ttulo e a trama. A palabra ernest est tratada na obra dende dous puntos de vista: como nome propio (Ernesto) e como adxectivo co significado de serio, honesto, sincero; como curiosidade, cabe dicir que na traduccin francesa, esta dualidade resolveuse co nome Constant, co mesmo uso e significado que en espaol. Non obstante, non s ningn personaxe da obra semella preocupado ou interesado na verdade, senn que ningn deles se chamara tan sequera Ernesto. Dun xeito tremendamente irnico tendo en conta o ttulo A importancia de ser honesto ou de chamarse Ernesto, todo xira en torno a Ernesto: o falso irmn dscolo de Jack, Algy facndose pasar

por Ernesto, Jack baixo o nome de Ernesto na sa vida londinense e mbalas mozas que non queren casar non sendo con algun chamado Ernesto. Non existe ningn Ernesto, pero dous dos personaxes fanse pasar por el e este chega a comprometerse en matrimonio con ambas mozas. Os temas. Esta obra unha comedia cargada de irona contra a hipocrisa da sociedade victoriana que o autor padeca. Wilde utiliza para iso os seguintes temas: - A mentira: a principal razn que teen os personaxes para mentir ou finxir basase nunha nocin de estatus social, para cumprilo ou para fuxir del. - A reputacin: entendida dobremente como individual e de clase. - O matrimonio: concibido como un fin en s mesmo e un deber. - O xnero: que na poca determinaba os roles sociais.

- O amor e o romance: visto dende as perspectivas dos diferentes personaxes, as mozas Gwendolen e Cecily, a seora Bracknell, os homes, ... - A excentricidade: como necesidade para que os personaxes acten como o fan, a pesar de formar parte dunha sociedade tan rxida. Os personaxes. A peza ten un total de nove personaxes, que forman parellas simtricas entre si cunha soa excepcin: Mrs. Bracknell, a encarnacin da sociedade victoriana, o elemento discordante da obra. Jack e Algernon. As principais e mis rechamantes similitudes son: teen educacin e cultura (son un producto da sa poca e encarnan as sas eivas), buscan esposa, dispoen de mordomos case idnticos en formas e actitude, inventan

personaxes que os liberan das sas responsabilidades sociais, opense a lady Bracknell e, final- mente, estn emparentados con ela. Existe outro rasgo en comn: ambos discuten con respecto comida. Algns autores atopan un simbolismo coa sexulidade: os personaxes masculinos disputan ou teen problemas con algo que satisface unha necesidade primaria. Non obstante, cada personaxe ten tamn trazos diferenciadores: Algernon brlase das etiquetas sociais e goza con iso, esteticamente un dandi (coma o autor) e sntese atrado por Cecily. Segn Alberto Mira, en esta obra

Wilde encuentra la solucin al problema del dandi que se haba planteado desde sus comedias anteriores (en vez de humanizar al dandy, deshumaniza el mundo dramtico). Jack fai mis esforzos ca Algy por manter as apariencias sociais, chegando s veces a frustrarse un pouco, a sa situacin non tan desafogada (Jack traballa como titor de Cicely) e sntese atrado por un tipo de muller diferente, urbana e mis sofisticada. Ligado a Jack atopamos outro smbolo: a consigna na que foi perdido e atopado. Na poca, da estacin Victoria partan dous trens en direccins opostas: cara ao oeste, a lia de Brighton, zona mis acomodada; cara ao este, a lia de Dover e Chatham, zonas mis modestas. Jack aparece na consigna, dicir, na interseccin de ambas lias, de xeito que non se poda saber se proceda dunha familia rica ou dunha pobre. O problema de identidade de Jack case de orixe como tamn o a sa facilidade para moverse entre as clases sociais e

escalar nunha sociedade tan rxida. Cecily e Gwendolen. Teen en comn o feito de querer casaren ambas cun Ernesto, escribir un diario, estar condicionadas pola mesma idea de amor romntico ao estilo victoriano e, finalmente, ser case irms. Ambas funcionan tamn como un medio para profundizar na stira dunha socie- dade que crea este tipo de mulleres. Individualmente, Gwendolen est mis formada, un chisco mis autoritaria que Cecily (anda que non tanto coma a sa nai) e intenta manexar a situacin. Cecily resulta mis sinxela e inocente, mais nova e probablemente mis inclinada fantasa que Gwen, como parece indicar o episodio do anel. Miss Prism e o reverendo Chasuble. Nunha obra con tales intencins satricas tia que figurar un membro da igresa e

unha solteirona victoriana. Ambos son mojigatos, pedantes e solteiros, pero se deixan levar pola onda romntica que finalmente envolve a todos. Wilde pinta a Prism como unha mestra frustrada pola maternidade nunca acontecida, solteira nunha sociedade fundamentada no matrimonio e embebida por unha aficin (a sa novela en tres volumes) que a leva a perder o nico fillo que tivo a cargo. Lane e Merriman. Lane o mordomo de Algernon na cidade, Merriman o mordomo de Jack no campo. Ambos cumplen a funcin de entrar a escea xusto a tempo de evitar que os seus amos rompan a etiqueta, xa que as sas irrupcins obrganos a manter as apariencias. Lady Bracknell. o personaxe sen parella e todos os demais teen algn problema con ela: Jack e Gwen enfdanse con ela por opoerse ao seu compromiso, Algernon odia as veladas na sa casa, Miss Prism tenlle medo a causa do incidente da

perda do neno. Como indica Alberto Mira, o personaxe rene perfectamente elementos de farsa, absurdo e stira, a portavoz da sociedade aristocrtica. Sen embargo, todos deben compracela se queren conseguir casarse. OSCAR WILDE Y EL CINE. Adaptaciones cinematogrficas de obras de Oscar Wilde. Salom. 1923. Charles Bryant. Con Alla Nazimova. El abanico de Lady Windermere. 1925. Ernest Lubitsch. Con Ronald Colman y Mary McAvoy. El fantasma de Canterville. 1944. Jules Dassin. Con Charles Laughton, Robert Young y Margaret OBrien. El retrato de Dorian Gray. 1945. Albert Lewin. Con Hurt Hatfield,

Georges Sanders, Donna Reed, Peter Lawford y Angela Lansbury. Un marido ideal. 1947. Alexander Korda. Con Paulette Goddard y Michael Wilding. Historia de una mala mujer. 1947. Luis Saslavsky. El abanico de Lady Windermere. 1949. Otto Preminger. Con Jeanne Crain, George Sanders y Madeleine Carroll. La importancia de llamarse Ernesto. 1952. Anthony Asquith. Con Michael Redgrave, Margaret Rutherford, Edith Evans, Dorothy Tutin y Michael Denison. Salom. 1953. William Dieterle. Con Rita Hayworth, Stewart Granger, Charles Laughton y Judith Anderson.

Salom. 1985. Claude DAnna. Con Jo Champa. Salomes Last Dance. 1988. Ken Russell. Con Glenda Jackson e Imogen Millais-Scott. Un marido ideal. 1999. Oliver Parker. Con Rupert Everett, Julianne Moore, Cate Blanchett y Minnie Driver. La importancia de llamarse Ernesto. 2002. Oliver Parker. Con Rupert Everett, Colin Firth, Frances OConnor Reese Witherspoon y Judi Dench. A Good Woman. 2004. Mike Barker. Con Helen Hunt, Tom Wilkinson y Scarlett Johansson. Adaptacin de El abanico de Lady Windermere. El retrato de Dorian Gray. 2009.

Oliver Parker. Con Ben Barnes. Filmes sobre Oscar Wilde. The Trials of Oscar Wilde. 1960. Ken Hughes. Con Peter Finch y James Mason. Oscar Wilde. 1960. Gregory Ratoff. Con Robert Morley y Ralph Richardson. Oscar Wilde. 1997. Brian Gilbert. Con Stephen Fry y Jude Law. Wilde Salom. 2011. Al Pacino. Existen numerosas adaptaciones para radio y televisin de las obras de Oscar Wilde. La biografa del escritor ha sido objeto de inters de diversos guiones, entre los que sealaremos la serie titulada Oscar, dirigida en 1985 por Henry Herbert y protagonizada por Michael Gambon. Hemos participado en la sesin del Club de Lectura:

Aurorita Jos Manolita Carmen Carmela Chus Nocha Pilar Mara Laura Mnica

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